{"id":121,"date":"2026-05-18T21:15:57","date_gmt":"2026-05-18T21:15:57","guid":{"rendered":"https:\/\/rezaelrosario.org\/musica-mariana"},"modified":"2026-05-18T22:57:16","modified_gmt":"2026-05-18T22:57:16","slug":"musica-mariana","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/rezaelrosario.org\/pt\/musica-mariana","title":{"rendered":"M\u00fasica mariana"},"content":{"rendered":"
<\/figcaption><\/figure>\nM\u00fasica
\nMariana: Gregoriano, polifon\u00eda y canto popular espa\u00f1ol<\/h1>\n
\n

1. Cantos gregorianos marianos<\/h2>\n

El canto gregoriano \u2014mon\u00f3dico, modal, sin acompa\u00f1amiento\u2014 es la voz
\noriginal de la Iglesia latina rezando a Mar\u00eda. La Liturgia
\nHorarum<\/em> establece cuatro ant\u00edfonas marianas
\nmayores<\/strong> que cierran las Completas y rotan seg\u00fan el tiempo
\nlit\u00fargico. Versiones oficiales en Antiphonale Romanum<\/em> y
\nLiber Usualis<\/em>.<\/p>\n

1.1 Alma
\nRedemptoris Mater<\/em> (Adviento \u2014 2 de febrero)<\/h3>\n

Atribuci\u00f3n:<\/strong> Hermann Contractus (Reichenau,
\n1013-1054).<\/p>\n

Texto latino:<\/strong> > Alma Redemptoris Mater, quae
\npervia caeli porta manes, et stella maris, succurre cadenti, surgere qui
\ncurat, populo: tu quae genuisti, natura mirante, tuum sanctum Genitorem:
\nVirgo prius ac posterius, Gabrielis ab ore sumens illud Ave, peccatorum
\nmiserere.<\/em><\/p>\n

Castellano:<\/strong> > Santa Madre del Redentor, puerta
\ndel cielo siempre abierta, estrella del mar, ven a librar al pueblo que
\ntropieza y quiere levantarse. Ante la admiraci\u00f3n de cielo y tierra
\nengendraste a tu santo Creador, y permaneces siempre Virgen. Recibe el
\nsaludo del \u00e1ngel Gabriel y ten piedad de los pecadores.<\/p>\n

Tiempo:<\/strong> I V\u00edsperas del I domingo de Adviento \u2192
\nPresentaci\u00f3n del Se\u00f1or (2 febrero).<\/p>\n

Polifon\u00edas sobre el texto: Palestrina, Victoria (a 5 y a 8 voces),
\nDufay, Josquin.<\/p>\n

1.2 Ave Regina
\nCaelorum<\/em> (Cuaresma \u2014 Triduo)<\/h3>\n

Texto latino:<\/strong> > Ave, Regina caelorum, ave,
\nDomina Angelorum, salve radix, salve porta, ex qua mundo lux est orta.
\nGaude, Virgo gloriosa, super omnes speciosa; vale, o valde decora, et
\npro nobis Christum exora.<\/em><\/p>\n

Castellano:<\/strong> > Salve, Reina de los cielos y Se\u00f1ora
\nde los \u00e1ngeles; salve ra\u00edz, salve puerta, que diste paso a nuestra Luz.
\nAl\u00e9grate, Virgen gloriosa, entre todas la m\u00e1s bella; salve, agraciada
\ndoncella: ruega a Cristo por nosotros.<\/p>\n

Tiempo:<\/strong> 2 febrero \u2192 Mi\u00e9rcoles Santo (en uso reciente
\nhasta Jueves Santo).<\/p>\n

Ant\u00edfona del recogimiento penitencial. M\u00e1s austera que la
\nSalve<\/em>.<\/p>\n

1.3 Regina Caeli<\/em> (Tiempo
\nPascual)<\/h3>\n

Texto latino:<\/strong> > Regina caeli, laetare,
\nalleluia: Quia quem meruisti portare, alleluia, Resurrexit, sicut dixit,
\nalleluia. Ora pro nobis Deum, alleluia.<\/em><\/p>\n

Castellano:<\/strong> > Reina del cielo, al\u00e9grate, aleluya;
\nporque el Se\u00f1or a quien has merecido llevar, aleluya, ha resucitado
\nseg\u00fan su palabra, aleluya. Ruega por nosotros a Dios, aleluya.<\/p>\n

Tiempo:<\/strong> Vigilia Pascual \u2192 Pentecost\u00e9s. Sustituye al
\nAngelus<\/em> en tiempo pascual (Benedicto XIV, Annus qui<\/em>,
\n1749).<\/p>\n

Mozart la fij\u00f3 como obra de juventud (Regina Coeli<\/em> K.
\n276).<\/p>\n

1.4 Salve
\nRegina<\/em> (Tiempo Ordinario \/ per annum<\/em>)<\/h3>\n

Atribuci\u00f3n:<\/strong> tradicionalmente a Hermann Contractus;
\notros la atribuyen a Pedro de Mezonzo (obispo de Compostela, \u20201003).<\/p>\n

Texto latino:<\/strong> > Salve, Regina, Mater
\nmisericordiae, vita, dulcedo et spes nostra, salve. Ad te clamamus,
\nexsules filii Hevae. Ad te suspiramus, gementes et flentes in hac
\nlacrimarum valle. Eia ergo, advocata nostra, illos tuos misericordes
\noculos ad nos converte; et Iesum, benedictum fructum ventris tui, nobis
\npost hoc exsilium ostende. O clemens, o pia, o dulcis Virgo
\nMaria.<\/em><\/p>\n

Castellano:<\/strong> ver bloque \u00ab06_oraciones.md\u00bb.<\/p>\n

Tiempo:<\/strong> lunes despu\u00e9s de Pentecost\u00e9s \u2192 s\u00e1bado antes
\ndel I de Adviento.<\/p>\n

La cant\u00f3 San Bernardo de Claraval en Espira (1146)<\/strong>
\ntres veces ante la imagen; los cistercienses la incorporaron a sus
\nprocesiones.<\/p>\n

Polifon\u00edas: Josquin, Victoria, Palestrina, Lassus, Charpentier,
\nPergolesi, Schubert, Brahms, Liszt, Poulenc, P\u00e4rt.<\/p>\n

1.5 Otras piezas gregorianas
\nmarianas<\/h3>\n
    \n
  • Ave Maris Stella<\/strong>: himno de las V\u00edsperas marianas,
    \natribuido al monje Pablo Di\u00e1cono (s. VIII).<\/li>\n
  • Magn\u00edficat (los ocho tonos)<\/strong>: Lc 1,46-55, cantado
    \ncada tarde en V\u00edsperas.<\/li>\n
  • Stabat Mater<\/strong>: secuencia de Viernes de Dolores,
    \natribuida a Jacopone da Todi (s. XIII). M\u00fasica m\u00e1s c\u00e9lebre: Pergolesi
    \n(1736).<\/li>\n
  • Sub tuum praesidium<\/strong>: oraci\u00f3n mariana m\u00e1s antigua
    \ndel cristianismo (Papiro Rylands 470, h. 250).<\/li>\n
  • Inviolata, Salve Sancta Parens, Tota Pulchra es<\/strong>:
    \nrepertorio gregoriano marial complementario.<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    2. Polifon\u00eda
    \nmariana del Renacimiento y Barroco<\/h2>\n

    2.1 La escuela espa\u00f1ola<\/h3>\n

    Crist\u00f3bal de Morales<\/strong> (Sevilla c.\u00a01500 \u2013 M\u00e1laga
    \n1553). Maestro de capilla de la Catedral de Toledo y cantor en la
    \nCapilla Sixtina. Magnificat<\/em> sobre los ocho tonos (Venecia
    \n1545), motetes marianos (Tota pulchra es<\/em>, Ave Maria<\/em>),
    \nMissa Ave maris stella<\/em>.<\/p>\n

    Francisco Guerrero<\/strong> (Sevilla 1528-1599). El m\u00e1s
    \nmariano de los polifonistas espa\u00f1oles. Maestro de la Catedral de
    \nSevilla. Canciones y villanescas espirituales<\/em> (Venecia 1589)
    \ncon piezas marianas en castellano. Dos libros de Magnificat (1563),
    \nAve Virgo sanctissima<\/em>, Salve Regina<\/em>, Surge propera
    \namica mea<\/em>. Peregrin\u00f3 a Tierra Santa.<\/p>\n

    Tom\u00e1s Luis de Victoria<\/strong> (\u00c1vila c.\u00a01548 \u2013 Madrid
    \n1611). El cumbre. Capell\u00e1n de la emperatriz Mar\u00eda de Austria en las
    \nDescalzas Reales. Obra mariana: – Magnificat<\/em> de los ocho tonos
    \nen versi\u00f3n simple y a doble coro – Missa Ave maris stella<\/em>
    \n(1576), Missa Salve Regina<\/em> (1592) – Missa Alma Redemptoris
    \nMater<\/em>, Missa Ave Regina caelorum<\/em> – Motetes: O magnum
    \nmysterium<\/em>, Ave Maria<\/em> (a 4 y a 8 voces), Vere
    \nlanguores<\/em>, Sancta Maria succurre miseris<\/em>, Salve
    \nRegina<\/em> a 5, 6 y 8 voces – Officium Defunctorum<\/em> (1605) por
    \nla emperatriz<\/p>\n

    Obras completas editadas por Felipe Pedrell (1902-1913) y reeditadas
    \npor CSIC bajo Higinio Angl\u00e9s.<\/p>\n

    2.2 La escuela romana<\/h3>\n

    Giovanni Pierluigi da Palestrina<\/strong> (1525-1594).
    \nStabat Mater<\/em> a doble coro (8 voces), Missa Assumpta est
    \nMaria<\/em> (a 6), Missa de Beata Virgine<\/em>, abundantes motetes
    \nmarianos.<\/p>\n

    Orlando di Lasso<\/strong> (Flandes 1532 \u2013 M\u00fanich 1594).
    \nMagnificat<\/em> en los ocho tonos, Salve Regina<\/em> a 6 voces,
    \nLitaniae Lauretanae<\/em> (uno de los primeros ciclos sobre la
    \nletan\u00eda lauretana).<\/p>\n

    2.3 El Barroco<\/h3>\n
      \n
    • Claudio Monteverdi<\/strong> \u2014 Vespro della Beata
      \nVergine<\/em> (1610). Obra cumbre del Barroco temprano.<\/li>\n
    • Antonio Vivaldi<\/strong> \u2014 Stabat Mater<\/em> RV 621
      \n(1712).<\/li>\n
    • Giovanni Battista Pergolesi<\/strong> \u2014 Stabat Mater<\/em>
      \n(1736). \u00daltima obra, escrita en agon\u00eda. Pieza fundamental.<\/li>\n
    • Johann Sebastian Bach<\/strong> \u2014 Magnificat<\/em> BWV 243
      \nen Re mayor (1733).<\/li>\n
    • Antonio Caldara<\/strong> \u2014 Stabat Mater<\/em> (h.
      \n1725).<\/li>\n
    • Marc-Antoine Charpentier<\/strong> \u2014 Salve Regina<\/em>,
      \nLitanies de la Vierge<\/em>.<\/li>\n<\/ul>\n
      \n

      3. Rom\u00e1nticos y modernos<\/h2>\n
        \n
      • Gioachino Rossini<\/strong> \u2014 Stabat Mater<\/em> (1841).
        \nOper\u00edstico.<\/li>\n
      • Giuseppe Verdi<\/strong> \u2014 Laudi alla Vergine Maria<\/em>
        \nen los Quattro pezzi sacri<\/em> (1898), sobre el canto XXXIII del
        \nPara\u00edso<\/em> de Dante.<\/li>\n
      • Anton\u00edn Dvo\u0159\u00e1k<\/strong> \u2014 Stabat Mater<\/em> op. 58
        \n(1877), tras la muerte de sus tres hijos.<\/li>\n
      • Anton Bruckner<\/strong> \u2014 Ave Maria<\/em> WAB 6 (1861),
        \nTota pulchra es<\/em> WAB 46, Virga Jesse<\/em> WAB 52.<\/li>\n
      • Gabriel Faur\u00e9<\/strong> \u2014 Tantum ergo<\/em>, Salve
        \nRegina<\/em> op. 67 n\u00ba 1, Ave Maria<\/em>.<\/li>\n
      • Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong> \u2014 Regina Coeli<\/em> K.
        \n276, Litaniae Lauretanae<\/em> K. 109 y K. 195, Sub tuum
        \npraesidium<\/em> K. 198.<\/li>\n
      • Franz Schubert<\/strong> \u2014 Ellens dritter Gesang<\/em> D.
        \n839 (1825). Originalmente NO es un Ave Maria<\/em> lit\u00fargico: es la
        \noraci\u00f3n de Ellen Douglas, personaje de Walter Scott. Se canta con texto
        \nlatino del Ave Maria<\/em> desde el s. XIX.<\/li>\n
      • Charles Gounod<\/strong> \u2014 Ave Maria<\/em> (1853),
        \nsuperposici\u00f3n mel\u00f3dica al Preludio en Do mayor del Clave bien
        \ntemperado<\/em> I de Bach.<\/li>\n
      • Edward Elgar<\/strong> \u2014 Ave verum<\/em>, Ave
        \nMaria<\/em>, Ave maris stella<\/em>.<\/li>\n
      • Arvo P\u00e4rt<\/strong> \u2014 Magnificat<\/em> (1989), Stabat
        \nMater<\/em> (1985), Salve Regina<\/em> (2002). Estilo
        \ntintinnabuli<\/em>.<\/li>\n
      • Francis Poulenc<\/strong> \u2014 Litanies \u00e0 la Vierge
        \nNoire<\/em> (1936), tras su conversi\u00f3n en Rocamadour.<\/li>\n<\/ul>\n
        \n

        4.1 Salve marinera<\/em><\/h3>\n

        Atribuci\u00f3n correcta:<\/strong> m\u00fasica de Crist\u00f3bal
        \nOudrid<\/strong> (Badajoz 1825 \u2013 Madrid 1877), de la zarzuela El
        \nmolinero de Subiza<\/em> (estrenada en Madrid el 21 diciembre 1870,
        \nlibreto de Luis de Egu\u00edlaz). Letra adaptada de Mariano M\u00e9ndez
        \nVigo<\/strong>.<\/p>\n

        Adopci\u00f3n militar:<\/strong> 1872, guardiamarinas de la
        \nfragata-escuela Asturias<\/em> en Ferrol comienzan a cantarla tras la
        \nmisa dominical. En 1942 el Ministerio de Marina encarga a Camilo P\u00e9rez
        \nMonllor la armonizaci\u00f3n oficial. Hoy himno de la Armada Espa\u00f1ola.<\/p>\n

        Texto:<\/strong> > Salve, Estrella de los mares, \/ de los
        \nmares, Iris, de eterna ventura. \/ Salve, oh F\u00e9nix de hermosura, \/ Madre
        \ndel Divino Amor. \/ De tu pueblo a los pesares, \/ tu clemencia da
        \nconsuelo; \/ fervoroso llegue al Cielo, \/ hasta Ti, hasta Ti, nuestro
        \nclamor. \/ Salve, Madre, Salve, salve, Estrella de los mares, \/ Madre de
        \nlos mares.<\/p>\n

        4.2 Salve del Roc\u00edo y
        \nsevillanas marianas<\/h3>\n

        Sevillanas a la Virgen del Roc\u00edo (Almonte), Macarena, Esperanza de
        \nTriana, Virgen de la Cabeza. La conocida Dios te salve Roc\u00edo<\/em>
        \nfue compuesta por Zita Soler Reyes.<\/p>\n

        4.3 Saetas<\/h3>\n

        Canto a capella \u00abde palo seco\u00bb que se eleva al paso de las im\u00e1genes
        \nen las procesiones de Semana Santa. Origen documentado: coplillas
        \nfranciscanas de los siglos XVI-XVII. Sustrato musical mixto: ecos del
        \nmuec\u00edn<\/em> isl\u00e1mico, salmodia sefard\u00ed y canto lit\u00fargico. La saeta
        \nflamenca data de h. 1840.<\/p>\n

        4.4 Gozos \/ Goigs<\/em><\/h3>\n

        Forma estr\u00f3fica medieval (ra\u00edces en la danza provenzal trovadoresca):
        \nestribillo + coplas heptasil\u00e1bicas + tornada. Documentados desde la
        \nCr\u00f3nica de Ramon Muntaner<\/em> (s. XIII-XIV). En Catalu\u00f1a, Valencia,
        \nArag\u00f3n y Baleares cada parroquia, ermita o santuario tiene sus propios
        \ngoigs<\/em> a la advocaci\u00f3n local. Asociaci\u00f3n Amics dels
        \nGoigs<\/em> desde 1854<\/strong>. Los Goigs del Roser<\/em> son los m\u00e1s
        \npopulares en Catalu\u00f1a.<\/p>\n

        4.5 Himnos regionales
        \ndestacados<\/h3>\n
          \n
        • Jota a la Virgen del Pilar<\/strong>: \u201cLa Virgen del Pilar
          \ndice \/ que no quiere ser francesa, \/ que quiere ser capitana \/ de la
          \ntropa aragonesa\u201d. Copla popular del s. XIX (Guerra de la Independencia,
          \n1808).<\/li>\n
        • Virolai<\/strong> (Montserrat): \u201cRosa d\u2019abril, Morena de la
          \nserra\u201d. Texto de Jacinto Verdaguer (1880), m\u00fasica de Josep Rodoreda y
          \nSantig\u00f3s, ganadora del concurso del Milenario de Montserrat (20 febrero
          \n1880, sobre 68 composiciones). Se canta diariamente al mediod\u00eda por la
          \nEscolan\u00eda de Montserrat.<\/li>\n
        • Salve marinera asturiana<\/strong> (\u201cSalve, Madre, en la
          \ntierra de Asturias\u201d): himno popular a la Virgen de Covadonga.<\/li>\n
        • Himno a la Virgen del Pilar<\/strong> (\u201cBendita y alabada\u201d):
          \npopular en Arag\u00f3n.<\/li>\n<\/ul>\n

          4.6 Himno de Lourdes \u2014 \u201cAve,
          \nave, ave Mar\u00eda\u201d<\/h3>\n

          Letra original: abate Jean Gaignet<\/strong> (Vend\u00e9e), 1873,
          \ncon motivo de una peregrinaci\u00f3n a Lourdes. Melod\u00eda tomada de un c\u00e1ntico
          \nde Louis Lambillotte (1842). Versiones extendidas posteriores hasta 68
          \nestrofas (relato completo de las 18 apariciones). Adaptaci\u00f3n castellana
          \nm\u00e1s conocida: jesuita Juan Iruarr\u00edzaga.<\/p>\n

          4.7 Himno a la Virgen
          \nde F\u00e1tima \u2014 \u201cAv\u00e9 de F\u00e1tima\u201d<\/h3>\n

          Letra de Afonso Lopes Vieira<\/strong>, m\u00fasica de Rui
          \nCoelho<\/strong>. Apareci\u00f3 en el manual del peregrino de F\u00e1tima en 1926.
          \nEstructura lit\u00e1nica (Ave, Ave, Ave Maria<\/em> como respuesta de
          \npueblo) lo emparenta con el himno de Lourdes.<\/p>\n

          \n

          5. Cantos para el Rosario
          \nrezado cantado<\/h2>\n

          El Rosario cantado fue tradici\u00f3n arraigada en familias y cofrad\u00edas
          \nhispanas. Pr\u00e1ctica establecida desde finales del s. XVI (dominicos). El
          \nRosario de la Aurora<\/strong> \u2014procesi\u00f3n cantada al amanecer en
          \npueblos castellanos y andaluces\u2014 es expresi\u00f3n t\u00edpica.<\/p>\n

          Repertorio:<\/strong> – \u201cSalve, Madre\u201d (estribillo entre
          \nmisterios) – \u201cEs Mar\u00eda la blanca paloma\u201d (Castilla) – \u201cMira el roc\u00edo\u201d
          \n(Almonte) – \u201cDios te salve, Mar\u00eda\u201d cantado (melod\u00eda sil\u00e1bica popular) –
          \n\u201cAve Mar\u00eda de Lourdes\u201d entre decenas<\/p>\n

          Las letan\u00edas lauretanas se cantan al final con la melod\u00eda gregoriana
          \ndel Kyrie<\/em> simple o con armonizaciones populares.<\/p>\n

          \n

          6. Cantos del mes de mayo<\/h2>\n

          Mayo se consolida como \u201cmes de Mar\u00eda\u201d en el s. XVIII (jesuita
          \nAnnibale Dionisi, Il mese di Maggio<\/em>, 1725) y se difunde en
          \nEspa\u00f1a en el XIX.<\/p>\n

            \n
          • \u201cVenid y vamos todos, con flores a porf\u00eda\u201d<\/strong> \u2014
            \nversi\u00f3n m\u00e1s conocida del jesuita Nemesio Ota\u00f1o<\/strong>
            \n(1880-1956). Canto identificativo del ofrecimiento de las
            \nflores<\/em>.<\/li>\n
          • \u201cOh Virgen del Pilar bella\u201d<\/strong> \u2014 Arag\u00f3n.<\/li>\n
          • \u201cReina y Madre\u201d<\/strong> \u2014 extendido en Espa\u00f1a.<\/li>\n
          • \u201cSalve Madre, en la tierra de Asturias\u201d<\/strong> \u2014
            \nCovadonga.<\/li>\n
          • \u201cCon flores a Mar\u00eda\u201d<\/strong> \u2014 estribillo com\u00fan a varias
            \nmelod\u00edas.<\/li>\n
          • \u201cMar\u00eda, llena de gracia\u201d<\/strong> \u2014 Kiko Arg\u00fcello, Camino
            \nNeocatecumenal.<\/li>\n<\/ul>\n
            \n

            7. Recursos de dominio p\u00fablico<\/h2>\n

            Partituras IMSLP (dominio
            \np\u00fablico)<\/h3>\n
              \n
            • imslp.org\/wiki\/Category:Victoria,_Tom\u00e1s_Luis_de \u2014 obra completa<\/li>\n
            • Stabat Mater P. 77 de Pergolesi<\/li>\n
            • Alma Redemptoris Mater de Palestrina<\/li>\n
            • 16 Magnificats de Victoria<\/li>\n
            • Cancionero de Palacio (Angl\u00e9s)<\/li>\n<\/ul>\n

              Grabaciones en Internet
              \nArchive<\/h3>\n
                \n
              • Liber Usualis<\/em> 1961, 1913 y 1949 \u2014 PDFs completos<\/li>\n
              • 102 Cantos Gregorianos<\/em> \u2014 Monjes de Silos<\/li>\n
              • Facs\u00edmil Missae, Magnificat, Motecta, Psalmi<\/em> de
                \nVictoria<\/li>\n<\/ul>\n

                Recursos gregorianos online<\/h3>\n
                  \n
                • GregoBase \u2014 partituras gregorianas escaneadas
                  \n(gregobase.selapa.net)<\/li>\n
                • Corpus Christi Watershed \u2014 PDFs gregorianos (ccwatershed.org)<\/li>\n
                • Editions de Solesmes (solesmes.com) \u2014 referencia interpretativa<\/li>\n
                • gregorian-chant-hymns.com \u2014 himnos en notaci\u00f3n cuadrada<\/li>\n<\/ul>\n

                  Cancioneros tradicionales
                  \nespa\u00f1oles<\/h3>\n
                    \n
                  • Fundaci\u00f3n Joaqu\u00edn D\u00edaz (funjdiaz.net) \u2014 base de datos del folklore
                    \ncastellano<\/li>\n
                  • Higinio Angl\u00e9s<\/strong>, Monumentos de la M\u00fasica
                    \nEspa\u00f1ola<\/em> (CSIC, desde 1941)<\/li>\n
                  • Samuel Rubio<\/strong>, La polifon\u00eda cl\u00e1sica<\/em>
                    \n(Escorial, 1956)<\/li>\n
                  • Miguel Manzano<\/strong>, Cancionero Leon\u00e9s<\/em> (3 vols,
                    \n1988-1991)<\/li>\n
                  • Felipe Pedrell<\/strong>, Cancionero Musical Popular
                    \nEspa\u00f1ol<\/em> (4 vols, 1918-1922)<\/li>\n
                  • Diego Catal\u00e1n<\/strong>, Romancero Tradicional<\/em>
                    \n(Seminario Men\u00e9ndez Pidal, CSIC)<\/li>\n<\/ul>\n

                    Coral y polifon\u00eda libre<\/h3>\n
                      \n
                    • ChoralWiki \/ CPDL (cpdl.org) \u2014 partituras a varias voces en dominio
                      \np\u00fablico<\/li>\n<\/ul>\n
                      \n

                      Fuentes<\/h2>\n

                      Acad\u00e9micas y mon\u00e1sticas<\/strong> – Liber Usualis<\/em>,
                      \nSolesmes, edici\u00f3n 1961 – Graduale Romanum<\/em>, Solesmes, 1974 –
                      \nAntiphonale Romanum<\/em>, Solesmes – Higinio Angl\u00e9s, La m\u00fasica
                      \nen la Corte de los Reyes Cat\u00f3licos<\/em>, CSIC, 1941-1965 – Samuel Rubio,
                      \nLa polifon\u00eda cl\u00e1sica<\/em>, Biblioteca \u201cLa Ciudad de Dios\u201d, El
                      \nEscorial, 1956 – Samuel Rubio, T\u00e9cnica, estilo y expresi\u00f3n de la
                      \npolifon\u00eda de Crist\u00f3bal de Morales<\/em>, CSIC, 1969 – Felipe Pedrell,
                      \nCancionero Musical Popular Espa\u00f1ol<\/em>, Boileau, 1918-1922 – Miguel
                      \nManzano, Cancionero Leon\u00e9s<\/em>, Diputaci\u00f3n de Le\u00f3n, 1988-1991<\/p>\n

                      Recursos digitales verificados<\/strong> – IMSLP, CPDL,
                      \nInternet Archive, Solesmes, GregoBase – Corpus Christi Watershed –
                      \nFundaci\u00f3n Joaqu\u00edn D\u00edaz – Abad\u00eda de Montserrat – Centro Andaluz de
                      \nDocumentaci\u00f3n del Flamenco – Palacio del Rosario – Lourdes<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                      M\u00fasica Mariana: Gregoriano, polifon\u00eda y canto popular espa\u00f1ol 1. Cantos gregorianos marianos El canto gregoriano \u2014mon\u00f3dico, modal, sin acompa\u00f1amiento\u2014 es la voz original de la Iglesia latina rezando a Mar\u00eda. La Liturgia Horarum establece cuatro ant\u00edfonas marianas mayores que cierran las Completas y rotan seg\u00fan el tiempo lit\u00fargico. Versiones oficiales en Antiphonale Romanum y Liber […]<\/p>\n","protected":false},"author":0,"featured_media":155,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"slim_seo":{"title":"M\u00fasica mariana - Reza el Rosario","description":"M\u00fasica Mariana: Gregoriano, polifon\u00eda y canto popular espa\u00f1ol 1. Cantos gregorianos marianos El canto gregoriano \u2014mon\u00f3dico, modal, sin acompa\u00f1amiento\u2014 es la voz"},"footnotes":""},"class_list":["post-121","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/rezaelrosario.org\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/121","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/rezaelrosario.org\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/rezaelrosario.org\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/rezaelrosario.org\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=121"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/rezaelrosario.org\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/121\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":173,"href":"https:\/\/rezaelrosario.org\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/121\/revisions\/173"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/rezaelrosario.org\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/155"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/rezaelrosario.org\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=121"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}