Música
Mariana: Gregoriano, polifonia e canto popular espanhol
1. Cantos gregorianos marianos
O canto gregoriano —monódico, modal, sem acompanhamento — é a voz
original da Igreja latina rezando a Maria. La Liturgia
Horarum estabelece quatro antífonas marianas
maiores que fecham as Completas e rotam segundo o tempo
litúrgico. Versões oficiais em Antiphonale Romanum y
Liber Usualis.
1.1 Alma
Redemptoris Mater 2 de Fevereiro
Atribuição: Hermann Contractus (Reichenau,
1013-1054).
Texto latino: > Alma Redemptoris Mater, quae
pervia caili porta manes, et stella maris, succurre cadenti, surgere qui
curat, populo: seu quae genuisti, natura mirante, tuum sanctum Genitorem:
Virgo prius ac posterius, Gabrielis ab ore sumens illud Ave, peccatorum
olhe para mim.
Castellano: > Santa Mãe do Redentor, porta
do céu sempre aberto, estrela do mar, veem livrar o povo que
e quer levantar-se. Ante a admiração de céu e terra
você gerou seu santo Criador, e permanece sempre Virgem. Receber
saudação do anjo Gabriel e ten piedade dos pecadores.
Tempo: I Vísperas do I domingo do Advento →
Apresentação do Senhor (2 fevereiro).
Polifonias sobre o texto: Palestrina, Vitória (a 5 e 8 vozes),
Dufay, Josquin.
1.2 Ave Regina
Caelorum (Cuaresma — Triduo)
Texto latino: > Ave, Regina cailorum, ave,
Domina Angelorum, salve radix, salve porta, ex qua mundo lux est orta.
Gaude, Virgo gloriosa, super omnes speciosa; vale, ou valde decora, et
pro nobis Christum exora.
Castellano: > Salve, Rainha dos céus e Senhora
dos anjos; salve raiz, salve porta, que deu passagem à nossa Luz.
Alégrate, Virgem gloriosa, entre todas a mais bela; salve, agraciada
donzela: implora a Cristo por nós.
Tempo: 2 fevereiro → Quarta-feira Santo (em uso recente
até Quinta-feira Santo.
Antífona do recogimento penitenciário. Mais austera do que a
Salve.
1.3 Regina Caeli (Tempo
Páscoa)
Texto latino: > Regina caili, laetare,
alleluia: Quia quem meruisti portare, alleluia, Resurrexit, sicut dixit,
alleluia. Ora pro nobis Deum, alleluia.
Castellano: > Rainha do céu, alégrate, aleluia;
porque o Senhor a quem mereceu levar, aleluia, ressuscitou
segundo a sua palavra, aleluia. Chame por nós a Deus, aleluia.
Tempo: Vigília Pascual → Pentecostes. Substituir
Angelus em tempo pasqual (Benedito XIV, Annus qui,
1749).
Mozart a fixou como obra de juventude (Regina Coeli K.
276).
1.4 Salve
Regina (Tempo Ordinário / por ano)
Atribuição: tradicionalmente Hermann Contractus;
outros atribuem a Pedro de Mezonzo (obispo de Compostela, †1003).
Texto latino: > Salve, Regina, Mater
misericórdiae, vita, docedo et spes nostra, salve. Ad te clamamus,
exsules filii Hevae. Ad te suspiramus, gementes et flentes in hac
lacrimarum vale. Eia ergo, advocata nostra, illos tuos misericordes
oculos ad nos converte; et Iesum, beneditum fructum ventris tui, nobis
post hoc exsilium ostende. O clemens, o pia, o dulcis Virgo
María.
Castellano: ver bloco «06 orações.md».
Tempo: segunda-feira depois de Pentecostes → sábado antes
do I do Advento.
La cantó São Bernardo de Claraval em Espira (1146)
três vezes à imagem; os cistercienses a incorporaram em seus
processões.
Polifonías: Josquin, Victoria, Palestrina, Lassus, Charpentier,
Pergolesi, Schubert, Brahms, Liszt, Poulenc, Pärt.
1.5 Outras peças gregarianas
categoria: marianas
- Ave Maris Stella: hino das Vísperas marianas,
atribuído ao monge Paulo Diácono (s. VIII). - Magníficat (os oito tons): Lc 1,46-55, cantado
cada tarde em Vísperas. - Stabat Mater: sequência de Sexta-feira de Dolores,
atribuída a Jacopone da Todi (s. XIII). Música mais célebre: Pergolesi
(1736). - Sub tuum praesidiumoração mariana mais antiga
do cristianismo (Papiro Rylands 470, h. 250). - Inviolata, Salve Sancta Parens, Tota Pulchra é:
repertório gregoriano marial complementar.
2. Polifonía
mariana do Renascimento e Barroco
2.1 A escola espanhola
Cristóvão de Morales (Sevilha c. 1500 – Málaga
1553). Mestre de capela da Catedral de Toledo e cantor na
Capela Sixtina. Magnificat sobre os oito tons (Veneza
1545), motetes marianos (Toda pulchra es, Ave Maria),
Missa Ave maris stella.
Francisco Guerrero (Sevilha 1528-1599). O Mais
mariano dos polifonistas espanhóis. Mestre da Catedral
Sevilha. Canções e vilanésias espirituais (Veneza 1589)
com peças marianas em castelhano. Dois livros de Magnificat (1563),
Ave Virgem sanctissima, Salve Regina, Surge propera
amica mea. Peregrino à Terra Santa.
Tomás Luís de Vitória (Ávila c. 1548 – Madrid
1611). A cimeira. Capelão da imperatriz Maria da Áustria nas
Descalças Reales. Obra mariana: &# 8211; Magnificat dos oito tons
em versão simples e dupla coro – Missa Ave maris stella
(1576), Missa Salve Regina (1592) – Missa Alma Redemptoris
Mater, Missa Ave Regina cailorum &# 8211; Motetes: O magnum
mysterium, Ave Maria (a 4 e 8 vozes), Vere
languores, Sancta María succurre miseris, Salve
Regina a 5, 6 e 8 vozes &# 8211; Defunctorum Oficial (1605) por
a imperatriz
Obras completas editadas por Felipe Pedrell (1902-1913) e reeditadas
por CSIC sob Higinio Anglés.
2.2 A escola romana
Giovanni Pierluigi de Palestrina (1525-1594).
Stabat Mater a duplo coro (8 vozes), Missa Assumpta est
Maria a 6), Missa de Beata Virgine, abundantes motetes
marianos.
Orlando di Lasso (Flanders 1532 – Múnich 1594).
Magnificat nos oito tons, Salve Regina a 6 vozes,
Litaniae Lauretanae (um dos primeiros ciclos sobre a
letanía lauretana).
2.3 O Barroco
- Claudio Monteverdi — Vespro della Beata
Vergine (1610). Obra do Barroco cedo. - Antonio Vivaldi — Stabat Mater RV 621
(1712). - Giovanni Battista Pergolesi — Stabat Mater
(1736). Última obra, escrita em agonia. Pieza fundamental. - Johann Sebastian Bach — Magnificat BWV 243
em Re maior (1733). - Antonio Caldara — Stabat Mater (h.
1725). - Marc- Antonine Charpentier — Salve Regina,
Litany da Virgem.
3. Românticos e modernos
- Gioachino Rossini — Stabat Mater (1841).
Operístico. - Giuseppe Verdi — Laudi alla Vergine María
nos Quatro peças sagradas (1898), sobre o canto XXXIII do
Paraíso de Dante. - Antonín Dvořák — Stabat Mater op. 58
(1877), após a morte de seus três filhos. - Anton Bruckner — Ave Maria WAB 6 (1861),
Toda pulchra es WAB 46, Virga Jesse WAB 52. - Gabriel Fauré — Tantum ergo, Salve
Regina Op. 67 no 1, Ave Maria. - Wolfgang Amadeus Mozart — Regina Coeli K.
276, Litaniae Lauretanae K. 109 e K. 195, Sub tuum
prasesidium K. 198. - Franz Schubert — Terceira canção da Ellen D.
839 (1825). Originalmente NÃO é um Ave Maria litúrgico: é a
oração de Ellen Douglas, personagem de Walter Scott. É cantado com texto
latino do Ave Maria Desde o século XIX. - Charles Gounod — Ave Maria (1853),
superposição melódica ao Prelúdio em Do Maior do Chave bem
temperado Eu de Bach. - Edward Elgar — Ave verum, Ave
Maria, Ave maris stella. - Arvo Pärt — Magnificat (1989), Stabat
Mater (1985), Salve Regina (2002). Estilo
tintinabuli. - Francis Poulenc — Litanies à Vierge
Noire (1936), após sua conversão em Rocamadour.
4. Canto popular espanhol
maarino
4.1 Salve marinera
Atribuição correta: música Cristóvão
Oudrid (Badajoz 1825 – Madrid 1877), da zarzuela El
molinero de Subiza (estrenada em Madrid em 21 de dezembro de 1870,
livreto de Luis de Eguílaz). Letra adaptada Mariano Méndez
Vigo.
Adopção militar: 1872, guardas-marinas da
fragata-escola Astúrias em Ferrol começam a cantar após a
missa dominical. Em 1942 o Ministério da Marinha encarrega Camilo Pérez
A harmonização oficial. Hoje hino da Marinha Espanhola.
Texto: > Salve, Estrela do Mar, / dos
mares, Iris, de eterna vetura. / Salve, oh Fénix de hermosura, / Mãe
do Divino Amor. / Do seu povo aos pesares, / sua clemência da
conforto; / fervoroso chegue ao Céu, / até Ti, até Ti, nosso
clamor. / Salve, Mãe, Salve, salve, Estrela dos Mares, / Mãe
os mares.
4.2 Salve o Rocío e
sevilhanas marianas
Sevilhanas à Virgem del Rocío (Almonte), Macarena, Esperança
Triana, Virgem da Cabeça. A conhecida Deus te salve Rocío
Foi composta por Zita Soler Reyes.
4.3 Flechas
Canto a capella "de pau seco" que se eleva ao passo das imagens
nas processões da Semana Santa. Origem documentada: almofadas
franciscanos dos séculos XVI-XVII. Substrato musical misto: ecos do
muecín islâmico, salmodia sefardi e canto litúrgico. La saeta
flamenga data de h. 1840.
4. 4 Gozos / Goigs
Forma estrófica medieval (raíces na dança provenzal trovadoresca):
estribillo + coplas heptasilábicas + tornada. Documentados desde a
Crônica de Ramon Muntaner (s. XIII-XIV). Na Catalunha, Valência,
Aragão e Baleares cada paróquia, ermita ou santuário tem seus próprios
goigs à advocação local. Associação Amics dels
Goigs de 1854. Os Goigs del Roser são os mais
populares na Catalunha.
4.5 Himnos regionais
destacados
- Jota à Virgem do Pilar"A Virgem do Pilar
diz / que não quer ser francesa, / que quer ser capitana / da
tropa aragonesa”. Copla popular do s. XIX (Guerra da Independência,
1808). - Siróis (Montserrat): “Rosa d’abril, Morena de la
serra”. Texto de Jacinto Verdaguer (1880), música de Josep Rodoreda e
Santigós, vencedora do concurso do Milenario de Montserrat (20 fevereiro
1880, sobre 68 composições). É cantado diariamente ao meio-dia pela
Escolanía de Montserrat. - Salve a marina asturiana “Salve, Mãe, na
terra das Astúrias”): hino popular à Virgem de Covadonga. - Hino à Virgem do Pilar (“Bendita e alabada”):
popular em Aragão.
4.6 Himno de Lourdes — “Ave,
ave, ave María”
Letra original: jean Gaignet (Vendée), 1873,
por causa de uma peregrinação a Lourdes. Melodia tomada de um cântico
louis Lambillotte (1842). Versões estendidas posteriores até 68
estrofas (relato completo das 18 aparições). Adaptação castelhana
mais conhecida: Jesuíta João Iruarrízaga.
4.7 Hino à Virgem
de Fátima — “Avé de Fátima”
Letra Afonso Lopes Vieira, música Rui
Coelho. Apareceu no manual do peregrino de Fátima em 1926.
Estrutura litânica (Ave, Ave, Ave Maria como resposta
o povo) o emparenta com o hino de Lourdes.
5. Cantos para o Rosário
rezado cantado
O Rosário cantado foi tradição arraigada em famílias e cofradias
hispânicos. Prática estabelecida desde o final do s. XVI (dominicos). El
Rosário de la Aurora —processão cantada ao amanhecer em
povos castelhanos e andaluces - é expressão típica.
Repertório: &# 8211; "Salve, Mãe" (estribillo entre
mistérios) – “É Maria la branca pomba” (Castilla) – “Mira o orvalho”
(Almonte) – “Deus te salve, Maria” cantado (melodia silábica popular) –
“Ave Maria de Lourdes” entre dezenas
As letanias lauretanas são cantadas no final com a melodia gregariana
do Kyrie simples ou harmonizadas populares.
6. Canções do mês de maio
Maio se consolida como “mes de Maria” no s. XVIII (jesuita
Annibale Dionisi, O mês de Maio, 1725) e se difunde em
Espanha no XIX.
- “Venid e vamos todos, com flores a porfía” —
versão mais conhecida do jesuíta Nemesio Otaño
(1880-1956). A identificar a canção oferecimento das
flores. - “Oh Virgen del Pilar Bella” - Aragão.
- “Reina e Mãe” — estendida na Espanha.
- "Salve Mãe, na terra das Astúrias" —
Covadonga. - “Com flores a Maria” — estribillo comum a várias
melodías. - “Maria, cheia de graça” — Kiko Argüello, Caminho
Neocatecumenal.
7. Recursos de domínio público
Partituras IMSLP (dominio
público)
- imslp.org/wiki/Category:Victoria,_Tomás_Luis_de — obra completa
- Stabat Mater P. 77 de Pergolesi
- Alma Redemptoris Mater de Palestrina
- 16 Magnificats de Vitória
- Livro de Canções do Palácio (em inglês)
Gravações na Internet
Archive
- Liber Usualis 1961, 1913 e 1949 — PDFs completos
- 102 Cantos Gregorianos — Monjes de Silos
- Facsímil Missae, Magnificat, Motecta, Psalmi de
Vitória
Recursos gregorianos online
- GregoBase — partituras gregarianas digitalizadas
(gregobase.selapa.net) - Bacia hidrográfica de Corpus Christi — PDFs gregorianos (ccwatershed.org)
- Editions de Solesmes (solesmes.com) — referência interpretativa
- gregorian-chant-hymns.com — hinos em notação quadrada
Cancionários tradicionais
espanha
- Fundação Joaquín Díaz (funjdiaz.net) — base de dados do folclore
espanhol - Higinio Anlés, Monumentos da Música
Espanha (CSIC, desde 1941) - Samuel Rubio, A polifonia clássica
(Escorial, 1956) - Miguel Manzano, Cancionero Leonés (3 vols,
1988-1991) - Felipe Pedrell, Cancioneiro Musical Popular
Espanhol (4 voos, 1918-1922) - Diego Catalão, Romancero
(Seminário Menéndez Pidal, CSIC)
Polifonia coral e livre
- ChoralWiki / CPDL (cpdl.org) — partituras para várias vozes em domínio
público
Fontes
Acadêmicas e monásticas – Liber Usualis,
Solesmes, edição 1961 &# 8211; Graduais Romanum, Solesmes, 1974 &# 8211;
Antiphonale Romanum, Solesmes &# 8211; Higinio Anglés, A Música
na Corte dos Reis Católicos, CSIC, 1941-1965 – Samuel Rubio,
A polifonia clássicaBiblioteca “A Cidade de Deus”, El
Escorial, 1956 – Samuel Rubio, Técnica, estilo e expressão da
polifonia de Cristóvão de Morales, CSIC, 1969 – Felipe Pedrell,
Cancioneiro Musical Popular Espanhol, Boileau, 1918-1922 – Miguel
Manzano, Cancionero Leonés, Diputação de Leão, 1988-1991
Recursos digitais verificados &# 8211; IMSLP, CPDL,
Internet Archive, Solesmes, GregoBase – Corpus Christi Watershed –
Fundação Joaquín Díaz – Abadia de Montserrat – Centro Andaluz de
Documentação do Flamenco – Palácio do Rosário – Lourdes